la casualità nelle immagini digitali

...continuo il capitolo precedente, buona lettura estiva....








                                          La casualità nelle immagini digitali
                
                                                                       di Giulio Peranzoni

Dopo aver analizzato il rapporto tra le immagini e le due dimensioni in cui sono immerse,

il tempo e lo spazio, cercherò di analizzare ora la loro struttura, le procedure per crearle ed

infine le nuove tipologie.

Sono molti i vantaggi nel creare un immagine in digitale in confronto a una materica e

questi li vedremo nelle pagine successive, ma prima di fare ciò c'è al contrario da

sottolineare una perdita enorme in questo passaggio epocale, ed è la perdita della

casualità che ha la materia ordinaria e che manca assolutamente nella realtà digitale.

Quando ho iniziato a disegnare con la tavoletta grafica utilizzando il software Painter, dopo

molte sensazioni piacevoli che provavo, come ad esempio, il potere tornare indietro dopo

un errore o il non preoccuparsi di una possibile degenerazione del supporto oppure la

classica macchia che cadeva accidentalmente, la prima sensazione spiacevole che ho

provato è stata quella mancanza di ispirazione che di solito avevo mentre procedevo con

l'esecuzione dell'immagine.

In effetti la casualità del comportamento della materia colorata è sempre stata un forte

stimolo a nuove soluzioni cromatiche o addirittura strutturali dell'immagine. Per esempio, la

macchia di acquerello che si espande accidentalmente su una superficie porosa e che si

fonde con un altro strato di colore ancora umido dà come risultato una nuova e

involontaria cromia non programmata e che è il risultato del caso, o meglio dell'interazione

di numerosi fattori fisici non prevedibili ma che a loro volta sono un suggerimento prezioso

all'autore nel procedere. 

Molto spesso dei fattori casuali nel rapporto tra i vari materiali che si utilizzano per creare 

un immagine (con il supporto, con il medium, nel suo piccolo anche la temperatura 

dell'ambiente circostante) creano risultati indipendenti dalla volontà

del suo creatore e che spesso sono delle piacevoli sorprese su cui cavalcare verso

nuove soluzioni.

Lo stesso procedere consapevole deve essere verificato passo per passo e se è il caso

correggerlo. Più chiaramente, se decido di colorare con un acquerello tradizionale una

parte dell'immagine con un colore arancione e nella mia mente penso a quel particolare

arancione, per poterlo ottenere ho due possibilità, o diluisco con acqua il mattoncino

solido di colore puro oppure lo costruisco con velature di giallo o rosso. Ma devo

comunque verificare "sul campo", sulla carta, che le mie scelte siano quelle giuste per

ottenere quel particolare tono che mi ero immaginato e spesso devo intervenire subito a

correggerle per arrivare allo scopo. Di fatto sono sempre costretto a confrontarmi con il

fattore casuale della materia.

In questo caso il fattore casuale consiste in quanta acqua uso per avere un arancione

leggero o un tono più sostenuto se invece procedo per velature, è la temperatura esterna

che mi potrebbe asciugare troppo in fretta la prima velatura e dunque con la fusione della

successiva non mi può dare il risultato voluto. La prova assoluta di come sia fondamentale

nei risultati la casualità, è il fatto che anche se impercettibilmente, un autore non riuscirà

mai a ripetere la stessa pennellata in maniera identica alla prima.

Al contrario nell'eseguire una immagine digitale, la casualità è completamente azzerata. È

la natura matematica del software che non la permette. Un algoritmo che simula la mia

pennellata digitale è appunto una espressione matematica che di fatto è ripetibile sempre

nella stessa maniera. Il colore che risulta sul mio monitor è una miscela di pixel che

vengono collocati la prima volta sul video seguendo la mia pressione sulla tavoletta e

utilizzando il colore che ho scelto dalla mia tavolozza virtuale. Due parametri che entrambi,

nel momento di essere eseguiti, sono simultaneamente tradotti in codice binario e

dunque ripetibili.

Ritornando all'esempio dell'acquerello, se eseguo la stessa pennellata di arancione con lo

strumento acquerello in digitale, posso essere più che sicuro che lo stesso arancione

sarà identico al precedente. Nella realtà digitale ogni interferenza casuale del mondo fisico

è esclusa. Tra le due realtà (digitale e fisica) non ci sono interferenze, sono realtà

completamente isolate.

Nella realtà digitale è solo la casualità materica che però viene esclusa. In effetti quando

utilizzo gli strumenti di disegno digitale, sono libero dalla casualità materica ma posso in

ogni caso sperimentare una nuova casualità: una casualità digitale. Anche con il computer

posso cercare un tono particolare provando molte volte a mischiare pixel, e con questi

tentativi casuali arrivare ad un risultato non programmato. La differenza tra le due

casualità è che la seconda si può ripetere all'infinito, la prima invece è unica e irripetibile.

L'aspetto rivoluzionario di tutto ciò è che la nuova casualità digitale è ripetibile, in questo

caso la casualità è stata ingabbiata dai numeri, non è più effimera e sfuggente come

prima....